{"id":2697,"date":"2017-04-03T09:53:34","date_gmt":"2017-04-03T07:53:34","guid":{"rendered":"http:\/\/allover-magazin.com\/?p=2697"},"modified":"2017-05-03T17:07:52","modified_gmt":"2017-05-03T15:07:52","slug":"ed-atkins-ausstellung-corpsing","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/allover-magazin.com\/?p=2697","title":{"rendered":"Ed Atkins’ Ausstellung Corpsing<\/em>"},"content":{"rendered":"

Das Frankfurter Museum f\u00fcr Moderne Kunst (MMK) zeigt seit Anfang Februar unter dem Titel Ed Atkins. Corpsing<\/i> eine Ausstellung des britischen Videok\u00fcnstlers. Zwei digital generierte Videoarbeiten des K\u00fcnstlers bespielen achthundert Quadratmeter Ausstellungsfl\u00e4che im MMK. Die gesamte erste Ebene des Museums nimmt die f\u00fcnf-kanalige Videoarbeit Hisser<\/i> (2015\/2017) ein. Eine zweite Arbeit, die vierkanalige Videoinstallation Safe Conduct<\/i> (2016), wird in der zweiten Etage gezeigt.<\/p>\n

Ed Atkins\u2019 Hisser<\/i><\/b><\/p>\n

\"Abb.<\/a>

Abb. 1: Ed Atkins, Ausstellungsansicht MMK Museum f\u00fcr Moderne Kunst Frankfurt am Main 2017; Filmstill, Hisser 2015\/2017.<\/p><\/div>\n

Vier gro\u00dfe R\u00e4ume f\u00fcllt die am Computer generierte Videoarbeit Hisser<\/i> von Ed Atkins. Im davorliegenden Raum, der Eingangshalle des MMK, ist ein Poster mit Wolfsmotiv, welches in Hisser<\/i> wieder auftauchen wird, angebracht; ansonsten ist die gro\u00dfe Halle lediglich von den Stimmen und der Musik, die Atkins Arbeit begleiten, erf\u00fcllt. Im ersten Raum sind drei Leinw\u00e4nde gleicher Gr\u00f6\u00dfe hintereinander gestaffelt aufgestellt, sodass von einem Blickwinkel aus die Betrachtung aller drei Projektionsfl\u00e4chen gleichzeitig m\u00f6glich ist (Abb. 1). Sie alle zeigen simultan die Videobilder von Hisser<\/i>; die Arbeit tritt im Raum folglich verdreifacht auf. Folgt man dem Ausstellungsaufbau in die zwei folgenden R\u00e4ume wird jeweils eine Leinwand von unterschiedlicher Gr\u00f6\u00dfe sichtbar. Auch sie zeigen die gleichen, simultan ablaufenden Bilder aus Hisser<\/i>. Im zweiten, sehr weitl\u00e4ufigen Raum ist es den BetrachterInnen aufgrund der Raumgr\u00f6\u00dfe gestattet, einen weiten Abstand zur Projektionsfl\u00e4che einzunehmen. Im darauffolgenden dritten Raum hingegen verdoppelt sich die Gr\u00f6\u00dfe der Leinwand, w\u00e4hrend die Weitl\u00e4ufigkeit des Raumes abnimmt \u2013 so werden die BetrachterInnen dicht vor die Leinwand gezwungen. Den Blick vom Geschehen in Hisser<\/i> abzuwenden ist in diesem Raum nicht mehr m\u00f6glich. Durch die Unterschiedlichkeit der R\u00e4ume und der Bildfl\u00e4chen schafft Atkins verschiedenartige Zug\u00e4nge zur Arbeit.<\/p>\n

Schuld und S\u00fchne bei Ed Atkins<\/b><\/p>\n

Auf den f\u00fcnf Projektionsfl\u00e4chen, die Hisser<\/i> zeigen, erscheint immer wieder das Gesicht einer m\u00e4nnlichen Figur, deren hyperrealistische Nachbildung jede Gesichtspore zu erkennen gibt. Als w\u00e4ren die BetrachterInnen stille BeobachterInnen eines zum Leben erwachten Puppenhauses, zeigt das Video eine Seitenansicht des Schlafzimmers des Protagonisten (Abb. 2). Doch in diesem Schlafzimmer ist keine Intimit\u00e4t zu finden: Wie in einem verlassenen Jugendzimmer h\u00e4ngen vergessene Poster an der Wand. Eines von ihnen zeigt das erw\u00e4hnte Wolfsmotiv, das auch in der Eingangshalle des MMK zu sehen ist. Das Bett ist l\u00e4ngst zu klein geworden f\u00fcr seinen Bewohner; ein Fernseher zeigt stets ein wei\u00dfes Bild. Die Fotografien, welche die Figur in einer Szene durch die Finger gleiten l\u00e4sst, sind wie ausradiert. Trotz der zahlreichen Blumen und des reich gef\u00fcllten B\u00fccherregals wirkt der Raum unbewohnt, leer sogar.<\/p>\n