{"id":1917,"date":"2014-10-29T20:24:39","date_gmt":"2014-10-29T18:24:39","guid":{"rendered":"http:\/\/allover-magazin.com\/?p=1917"},"modified":"2015-04-11T16:47:15","modified_gmt":"2015-04-11T14:47:15","slug":"editorial-7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/allover-magazin.com\/?p=1917","title":{"rendered":"Editorial"},"content":{"rendered":"

1948 hatte Clement Greenberg \u2013 als Begriffserfinder gewisserma\u00dfen der Namensgeber unseres Magazins \u2013 das All-over-Bild als \u201cein dicht bedecktes, gleichm\u00e4\u00dfig und intensiv texturiertes Farbrechteck\u201d beschrieben.[1]<\/a> Bei n\u00e4herer Betrachtung erscheint jede Malerei zumindest auch<\/em> als texturierte Oberfl\u00e4che, die jedoch oft hinter dem Bildsujet verschwindet. Droht die Farbtextur die Integrit\u00e4t des Bildes aufzul\u00f6sen \u2013 wie David Misteli in seinem Beitrag \u00fcber Vincent van Goghs letzte Bilder ausf\u00fchrt \u2013, nimmt die taktile Struktur eine neue Rolle gegen\u00fcber den vermeintlich blo\u00df visuellen Qualit\u00e4ten des Bildes ein. Das Taktile behauptet sich gegen das traditionell h\u00f6her gestellte Optische als eigene sinnbildende Instanz und verunm\u00f6glicht die Vorstellung einer reinen, beruhigten und distanzierten Visualit\u00e4t.<\/p>\n

Dies scheint auch das pl\u00f6tzliche Auftauchen einer G\u00e4mse in jenem Alpenpanorama zu best\u00e4tigen, das Alois Riegl als Metapher f\u00fcr seinen Begriff der Fernsicht einsetzt. Katharina Brandl argumentiert mit George Bataille, dass auch Riegls Konzept des Optischen an die Dimension des K\u00f6rperlichen, des Horizontalen und des Taktilen gebunden bleibt.<\/p>\n

Wie die Form \u2013 ob widerst\u00e4ndige, texturierte Oberfl\u00e4che oder durchsichtiger Beh\u00e4lter \u2013 auch selbst zum Inhalt werden kann, zeigt sich im Beitrag von Birke Gorm: Ihre Besch\u00e4ftigung mit dem Wechselverh\u00e4ltnis von Content<\/em> und Container<\/em> in Ausstellungstexten resultiert in einem Format, das selbst zwischen lesbarem Text und visueller Gestalt oszilliert.<\/p>\n

Die Lesbarkeit des Bildes tritt auch in Adolf Menzels Zeichnungen aus der Berliner Garnisongruft in Konflikt mit der grafischen Textur, wie Clara W\u00f6rsd\u00f6rfer darlegt. Gegen die Konventionen der realistischen Darstellung f\u00fchrt Menzel eine neue Spielart des Realismus zwischen gestischem Strich und pr\u00e4ziser Oberfl\u00e4chenstudie in die Zeichnung ein.<\/p>\n

Der Aktualisierung ikonografischer Konventionen durch zeitgen\u00f6ssische Lebensumst\u00e4nde widmet sich Petra Schmid. Anhand der Tugendallegorien Francesco da Barberinos in seinen Documenti d\u2019Amore<\/em> expliziert sie die Ver\u00e4nderung tradierter Darstellungsformen durch lebensweltliche Einfl\u00fcsse.<\/p>\n

Die offene Form unseres Magazins bringt nicht nur diese wie gewohnt sehr breit gef\u00e4cherten Themen zusammen, sondern integriert auch verschiedene Beitragsformate. Im zweiten Teil des Interviews von Gawan Fagard mit Alexander Kluge setzen die beiden ihre in Ausgabe #6 begonnene Reise zu jenen ungew\u00f6hnlichen Orten fort, denen Kluge im Rahmen eines geplanten gemeinsamen Filmprojekts mit Andrei Tarkovski begegnete. Auf die Spuren der Narratologie in den darstellenden K\u00fcnsten begibt sich die Rezension von Miriam Drewes zu Nina Tecklenburgs neu erschienenem Buch Performing Stories<\/em>.
\nIn ihrer zweiteiligen Bildstrecke setzt Clare Kenny ihre Hinterfragung von fotografischen und materiellen Oberfl\u00e4chen fort. Sowohl Dash and a Dot<\/em> als auch White Noise<\/em> sind installative Arbeiten, die auf Fotografien beruhen, und f\u00fcr all-over nun in einen vermeintlich “flachen” Zustand \u00fcberf\u00fchrt werden.<\/p>\n

Hannah Bruckm\u00fcller | J\u00fcrgen Buchinger | Barbara Reisinger<\/strong><\/p>\n

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<\/a>[1] Clement Greenberg, Die Essenz der Moderne, Amsterdam\/Dresden 1997, S. 150.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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